Видеосъемка фотоаппаратом, Canon EOS 5D Mark IV: 4K-видео, фазовая фокусировка и другие достоинства новой модели в тесте с 4 объективами

Зeркaльнaя кaмeрa Canon EOS 5D Mark IV aнoнсирoвaнa в aвгустe прoшлoгo гoдa — чтo никoим oбрaзoм нe дeлaeт эту мoдeль устaрeвшeй, вeдь aппaрaтурa пoдoбнoгo сeгмeнтa aнoнсируeтся в лучшeм случae oдин рaз в чeтырe гoдa. Зa примeрaми дaлeкo xoдить нe нaдo: лeгeндaрный Mark II дo сиx пoр испoльзуeтся «видeoгрaфaми» и считaeтся aппaрaтoм, кoтoрый дaл стaрт эпoxe видeoсъeмки зeркaльными кaмeрaми и фaктичeски пoмoг рoдиться сaмoму пoнятию «видeoгрaф». Дa, фoтoкaмeрa Canon нe oбxoдилaсь и нe oбxoдится бeз нeдoстaткoв, нeдoчeтoв, кoтoрыe рaзрaбoтчик пoстeпeннo устрaнял в слeдующиx мoдeляx. Или нe устрaнял — в зaвисимoсти oт xaрaктeрa измeнeний, трeбующиxся oпeрaтoрaм, a тaкжe от соответствия этих изменений общей маркетинговой политике.

Так, постепенно, Mark научился снимать видео с размером кадра 4K, что называется, «из коробки». Также в новой, 4-й модели, в отличие от предыдущих версий EOS 5D, при видеосъемке используется не контрастный способ фокусировки, а фазовый. Конечно, вряд ли этот факт будет способствовать всеобщему переходу на событийную видеосъемку с одной лишь автоматической фокусировкой — каким бы автофокус ни был чувствительным, умным и быстрым, а все равно фотооптика с ее малой глубиной резко изображаемого пространства может свести все преимущества к нулю.

Нынешний обзор рискует оказаться довольно обширным по причине того, что в нем участвует не только фотоаппарат, но и четыре разных объектива. Впрочем, не нужно заранее переполняться пустыми ожиданиями: узреть явную разницу в видеосъемке, сделанной разными объективами — это очень непросто. Да, объективы можно менять, но камера остается одна-единственная. И смена «стекла» вовсе не гарантирует получение абсолютно непохожей картинки, поскольку слишком многое зависит от характера снимаемой сцены, настроек камеры и оптики.

Конструкция, технические характеристики

Вот такой универсальный набор объективов был предоставлен нам вместе с фотоаппаратом. Аж руки разбегаются. Мы обязательно приведем их названия и характеристики, всему свое время.

Рассматриваемая камера продается без объектива, то есть в поставке «body». Модель объектива следует подбирать в соответствии с запросами. И касается это по большей части фотографов, что понятно. Основной состав прочих аксессуаров в комплекте неизменен:

  • Canon EOS 5D Mark IV
  • Аккумулятор LP-E6N
  • Зарядное устройство LC-E6E
  • Наглазник Eg
  • Широкий плечевой ремень
  • USB-кабель IFC-150U II
  • Защита для кабеля
  • Компакт-диск с программным обеспечением EOS

Корпус аппарата имеет серьезную защиту от влаги и пыли, это одно из отличий профессиональной техники от любительской.

Так, все интерфейсы прячутся под плотными резиновыми заглушками:

  • PC-разъем для синхронизации с внешними вспышками
  • микрофонный вход
  • выход на наушники
  • видеовыход HDMI
  • порт USB 3.0

Чуть ниже USB разъема можно видеть специальное резьбовое отверстие. Оно служит в качестве крепежа для защиты кабеля.

Сенсорный дисплей фотоаппарата имеет диагональ 3,2″ и по-прежнему является встроенным. Нет смысла описывать, насколько важен для видеосъемки откидной дисплей, но разработчики все еще придерживаются классической конструкции.

Вместо традиционной для камер кнопки Rec здесь используется кнопка с названием Start/Stop. Она расположена в центре кольцевого переключателя режимов Фотосъемка/Live View (видеосъемка).

Два разноформатных слота для карт памяти находятся под прочной сдвигающейся и откидываемой крышкой. Аппарат поддерживает карты формата CF и SD/SDHC/SDXC. Кстати, если эта крышка открыта, то ни видеозапись, ни фотографирование производиться не будут.

Колесо режимов работает как в фото-, так и в видеосъемке. Помимо стандартных предустановок, здесь имеется три пользовательских пресета, которые заранее настраиваются и записываются в память аппарата.

Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором LP-E6N емкостью 1865 мА·ч с зарядным устройством.

Измерить точное время, которое камера может работать от заряженной батареи, оказывается затруднительно ввиду имеющегося ограничения на длительность беспрерывной записи:

Формат
Максимальная длительность, мин: сек
4K
29:59
Full HD
29:59
HD 100–120 кадр/с
7:29

По истечении указанного времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Start/Stop. Путем наблюдения за процессом видеосъемки, в ходе которой приходилось вручную возобновлять запись и иногда очищать карту памяти, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 69 минут съемки в режиме 4K (4096×2160 30p) и до 96 минут в режиме Full HD (1920×1080 60p All Intra). Этот замер времени автономной работы производился так же, как мы это делаем всегда: аппарат покоится на штативе и ведет съемку статичной сцены в автоматическом режиме при одинаковом уровне освещенности. Окружающая температура — комнатная.

Нагрев рассматриваемой камеры во время видеосъемки — это последний фактор, о котором следует беспокоиться. Говоря иначе, аппарату, работающему в обычных температурных условиях, перегрев совершенно не грозит. Так, во время длительной видеозаписи отдельные участки корпуса нагреваются лишь до 33 °C. Следующие теплоснимки были сделаны во время видеозаписи, которая производилась в помещении при комнатной температуре около 24 °C.

Основные технические характеристики объективов, участвующих в тестировании, а также самого фотоаппарата, приведены в следующей таблице:

1-й объектив: EF 70–300mm f/4–5.6 IS II USM
фокусное расстояние

f =70—300 мм

максимальная диафрагма

F4,0—F5,6

минимальная диафрагма

F45

мин. расст. фокусировки

1,2 м

байонет

Canon EF

габариты

80×145,5 мм

масса

710 г

диаметр резьбы для фильтра

∅67 мм

прочее

  • 17 элементов в 12 группах
  • два регулировочных кольца (фокус, зум)
  • встроенный оптический стабилизатор
  • переключатель-блокиратор кольца зума
  • переключатель режима фокусировки
  • кнопка выбора режима отображения информации на встроенном дисплее

2-й объектив: EF 24–105mm f/4L IS II USM
фокусное расстояние

f = 24—105 мм

максимальная диафрагма

F4

минимальная диафрагма

F22

мин. расст. фокусировки

0,45 м

байонет

Canon EF

габариты

83,5×118 мм

масса

795 г

диаметр резьбы для фильтра

∅77 мм

прочее

  • 17 элементов в 12 группах
  • два регулировочных кольца (фокус, зум)
  • встроенный оптический стабилизатор
  • переключатель-блокиратор кольца зума
  • переключатель стабилизатора
  • переключатель режима фокусировки

3-й объектив: EF 16–35mm f/4L IS USM
фокусное расстояние

f = 16—35 мм

максимальная диафрагма

F4

минимальная диафрагма

F22

мин. расст. фокусировки

0,28 м

байонет

Canon EF

габариты

82,6×112,8 мм

масса

615 г

диаметр резьбы для фильтра

∅77 мм

прочее

  • 16 элементов в 12 группах
  • два регулировочных кольца (фокус, зум)
  • встроенный оптический стабилизатор
  • переключатель стабилизатора
  • переключатель режима фокусировки

4-й объектив: EF 85mm f/1.2L II USM
фокусное расстояние

f = 85 мм

максимальная диафрагма

F1,2

минимальная диафрагма

F16

мин. расст. фокусировки

байонет

Canon EF

габариты

91,5×84 мм

масса

1025 г

диаметр резьбы для фильтра

∅72 мм

прочее

  • 8 элементов в 7 группах
  • одно регулировочное кольцо (фокус)
  • переключатель режима фокусировки

Фотокамера Canon EOS 5D Mark IV
процессор

Digic 6+

датчик изображения

36×24 мм CMOS (Full frame), 30,4 эффективных Мп

габариты, масса

  • 150,7×116,4×75,9 мм без объектива
  • 800 г с аккумулятором и картой памяти

время записи от батареи, входящей в комплект

  • до 69 минут в формате 4K
  • до 96 минут в формате Full HD

носитель

  • 1×CompactFlash тип I (совместима с UDMA 7, несовместима с Type II и Microdrive)
  • 1×SD/SDHC/SDXC и UHS-I

форматы видео

В тексте статьи

интерфейсы

  • PC-разъем для синхронизации с внешними вспышками
  • USB 3.0
  • Mini-HDMI
  • микрофонный вход 3,5 мм стерео
  • выход на наушники 3,5 мм стерео
  • разъем типа N3 для подключения проводного пульта ДУ
  • Wi-Fi IEEE802.11b/g/n (FTP/FTPS, EOS Utility, смартфон, загрузка в сеть, беспроводная печать)
  • NFC

прочие характеристики

  • видоискатель типа пентапризма с увеличением 0,71x
  • встроенный монофонический микрофон (48 кГц, 16 бит × 2 канала)
  • сенсорный емкостный ЖК-экран Clear View LCD II 8,10 см (3,2″), прибл. 1620 тысяч точек
  • режимы: интеллектуальный сценарный режим, Программная AE, AE с приоритетом выдержки, AE с приоритетом диафрагмы, Ручной режим (фото и видео), Ручная выдержка и Пользовательский (x3)
  • стили: Авто, Стандартный, Портрет, Пейзаж, Высокая детализация, Нейтральное, Точное, Монохромное, Пользовательский (×3)
  • Dual Pixel CMOS AF с обнаружением лиц и отслеживанием автофокусировки, видеосъемка со следящей автофокусировкой (Servo AF)
  • ручная фокусировка
  • встроенный приемник Глонасс/GPS/Michibiki

Рекомендованная цена на момент написания статьи
209990 руб.
Средняя текущая цена
T-14202707

Видео/фотосъемка

При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.

Обработкой изображения в камере занимается процессор Digic 6+, анонсированный в феврале прошлого года. Такой же чип используется в камере Canon EOS-1D X Mark II.

В комплекте с присланной для тестирования камерой имелись четыре разных объектива. Для того, чтобы в дальнейшем не запутаться в наших объективах, мы упорядочили их следующим образом:

  • EF 70–300mm f/4–5.6 IS II USM — позиционируется как объектив, идеально подходящий для съемки спортивных соревнований и дикой природы.
  • EF 24–105mm f/4L IS II USM — это новейший профессиональный зум-объектив, один из самых популярных в мире, дающий одинаково хороший результат что в фото-, что в видеосъемке
  • EF 16–35mm f/4L IS USM — компактный и легкий широкоугольный зум-объектив с фиксированной диафрагмой f/4 и системой стабилизации изображения
  • EF 85mm f/1.2L II USM — профессиональный объектив серии L с высочайшими характеристиками с самой широкой диафрагмой среди всех современных объективов Canon EF, он создан специально для портретной съёмки
  • Немного уточним: приведенные выше цитаты взяты с официальных страничек. Не секрет, что описания фототехники в подавляющем большинстве случаев базируются на фотографических понятиях и любой параметр следует понимать соответственно. Например, если в пресс-релизе рассказывается про стабилизатор, то в качестве его основной характеристики преподносится фотографическое понятие «несмазанности снимков». Между тем, в видеосъемке назначение стабилизатора абсолютно иное. Разумеется, существуют исключения, когда разработчик, представляя новый продукт, специально упоминает в тексте видеосъемку.

    Рассматриваемый фотоаппарат может сохранять снимаемое видео в два контейнера: MOV и MP4. При этом разными могут быть и кодеки, все зависит от размера кадра. По непонятным причинам камера не умеет записывать 4K-видео в (хотя бы) AVC, для этого используется только MJPG. Нетрудно представить получающийся при этом битрейт: он огромен и вряд ли подойдет для длительной событийной съемки. Короткие постановочные ролики для последующей скрупулезной обработки — вот, пожалуй, предназначение MJPG с размером кадра 4K. Кстати, говоря сейчас о 4K, мы имеем в виду не видеокамерные стандартные размеры 3840×2160. Фотоаппарат оперирует «киношными» размерами DCI 4K, которые составляют 4096×2160 точек с соотношением сторон 17:9.

    Вариаций размеров кадра, частот, битрейтов и способов кодирования в фотоаппарате присутствует великое множество. Здесь не существует жесткой привязки к региональным стандартам PAL/NTSC (имеются в виду, конечно же, частоты, а не цветность). Наверное, проще всего составить впечатление о количестве основных доступных форматов/размеров кадра/частот можно с помощью единой таблицы.

    Контейнер
    Кодек
    Размер кадра
    Частота кадров
    Макс. битрейт, Мбит/с
    Формат звука
    MOV
    Motion JPEG
    4096×2160
    23.98/24/25/29.97
    500
    PCM 2 канала 1536 Кбит/с
    AVC All Intra
    1920×1080
    23.98/25/29.97/50/59.94
    180/90
    AVC IPB
    1920×1080
    23.98/25/29.97/50/59.94
    60/30
    AVC All Intra
    1280×720
    119.9/100
    160
    MP4
    AVC IPB
    1920×1080
    59,94/50
    60
    AAC 2 канала 256 Кбит/с
    AVC IPB
    1920×1080
    29.97p/25.00p/24.00p/23.98
    30
    AAC 2 канала 256 Кбит/с
    AVC IPB
    1920×1080
    29.97p/25.00
    12
    AAC 2 канала 256 Кбит/с

    Как видим, форматы и способы кодирования, которыми располагает камера, можно подразделить на три типа:

  • MJPEG. По сути, это поток снимков в формате JPG. Отсюда и невероятный для видео битрейт (хотя еще невероятней он мог быть, если бы в такой съемке использовалось RAW).
  • AVC (All Intra). Это формат сжатия с потерями, но способ All Intra указывает на то, что в данном случае кодирование производится с помощью одних только ключевых кадров. Соответственно, и битрейт при таком способе кодирования оказывается довольно высоким для стандартного AVC. Такой способ кодирования  считается более подходящим для последующего монтажа или покадровой обработки, композитинга.
  • AVC (IPB). Стандартный AVC (H.264), в котором для кодирования используются все три типа кадров, I (ключевые), P (разностные) и B (двунаправленные). Самый эффективный способ кодирования с потерями, он используется во всех современных любительских видеокамерах в качестве основного формата. По соотношению качество/объем файла конкуренцию AVC может составить разве что более новый HEVC, но увы: в рассматриваемой камере отсутствует H.265. А ведь он бы здорово пригодился как заменитель безжалостного к битрейту Motion JPG.
  • Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают некоторые выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров. В четырех столбцах представлены участки кадров, снятые в разных режимах и четырьмя разными объективами. Полные версии стоп-кадра можно увидеть, щелкнув по миниатюре. Добавим важное: частота кадров при съемке практически не влияет на качество и характер картинки, поэтому примеры съемки с разным размером кадра, но разной частотой, не приводятся.

    К сожалению, ввиду гигантского объема файлов, которые получаются при съемке в MJPG (десятисекундный ролик «весит» около 700 МБ), мы не имеем возможности приложить оригинальные файлы; вместо оригиналов можно скачать их копии, тщательно закодированные кодеком HEVC (H.265) с максимальным качеством.

    Главное, на что следует обратить внимание при изучении этих стоп-кадров — это почти полное отсутствие алиасинга в Full HD режиме. Да-да, именно в Full HD! Судя по тому, что угол обзора в таком режиме оказывается значительно больше, чем в 4K съемке, получается такое видео путем снятия изображения со всего датчика и с непременным пропуском строк, а как иначе? Но если раньше, в прежних моделях фотоаппаратов (не только Canon) такой способ снятия информации всегда приводил к явным признакам ступенчатости (лесенки на границах наклонных объектов, или эффект дуршлага), то сейчас мы таких признаков не видим. Ну, разве что, только если очень-очень вглядываться. Но кто же будет этим заниматься, кроме редкого сверхтребовательного пользователя, страдающего крайней формой перфекционизма?

    Впрочем, побочным результатом столь хорошей постобработки, устраняющей в Full HD алиасинг и частично муар, является заметное размытие объектов, отсутствие полной детальности. Такой, какая в достаточной мере имеется в 4K-съемке. Кстати, кодек тут ни при чем — когда надо, тот же AVC прекрасно справится с кодированием огромного количества мелких деталей. Не хуже, чем MJPEG.

    Поскольку мы упомянули разный угол обзора, который получается в разных режимах съемки, приведем наглядное сравнение этих углов. Заодно сравним углы обзора всех четырех объективов. Примечание: зум в этой съемке, разумеется, не использовался.

    Мы уже имели опыт тестирования фотоаппаратов Canon, из него помнится, что они не настолько озабочены разрешающей способностью, как камеры некоторых других производителей. Рассматриваемая модель придерживается устоявшейся политики: в 4K разрешающая способность аппарата достигает 1500 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра, а в Full HD-съемке разрешение снижается до 850 ТВ-линий. Кстати, алиасинг при съемке тестовой таблицы оказывается уже довольно заметным, но часто ли в стандартных съемках мелькают такие таблицы? Зато муар, который побороть не получается, к сожалению, вполне может проявить себя в реальных съемках: например, ровная каменная кладка или рубашка в полоску, снятые с определенного расстояния, будут переливаться всеми цветами радуги.

    Мы давно перестали подсчитывать количество подтверждений наших экспериментов, зримо доказывающих, что разрешающая способность в видеосъемке фотоаппаратом практически не зависит от типа и тем более стоимости используемой оптики. Да хоть два красных колечка на объектив наклей, а разрешающая способность от этого не вырастет. Изменятся другие параметры: ГРИП, характер боке, светочувствительность. Но не разрешение. С «умолчальными» значениями фокусного расстояния и диафрагмы разрешающая способность при съемке любым объективом будет практически одинакова. Да, изменение диафрагменного числа зачастую сказывается на разрешающей способности, это верно — ее закрытие обычно приводит к незначительному снижению разрешения, хотя в разных режимах съемки (4K или Full HD) результат изменения диафрагмы может оказаться неожиданным ввиду разных способов снятия информации с датчика и последующей внутрикамерной программной обработки.

    В нашей фотокамере используется многомегапиксельный датчик изображения, следовательно, можно ожидать заметный уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Чтобы оценить его степень, измерим угол наклона вертикалей с помощью нашего стенда с цилиндром, который вращается с постоянной скоростью. На этот цилиндр нанесена вертикальная полоса, которая при прохождении через кадр наклоняется. Чем больше угол наклона — тем выше степень роллинг-шаттера в фотоаппарате или видеокамере. Увы, этот способ измерения роллинг-шаттера — единственный, который позволяет измерить и зафиксировать хотя бы одно из проявлений этого дефекта.

    Полученный результат в 8,8° при съемке в 4K можно считать результатом ниже среднего. А используемый в фотоаппарате датчик не назовешь высокоскоростным. Для сравнения приведем несколько примеров наклона вертикалей, которые получаются при съемке в 4K разными фотокамерами: Samsung NX-500 — 4,9°, Panasonic DMC-GX8 — 6,7°, Panasonic DMC-G7 — 7,7°, а фотоаппарат Sony DSC-RX100M4 наклоняет линию и вовсе до 9,5°. При съемке нашей камерой в Full HD угол наклона снижается до 4,4°, оно и понятно, сказывается адресное считывание (или, по-простому, пропуск строк). При этом частота кадров в Full HD-съемке не играет никакой роли — угол одинаков что на 60, что на 30 кадрах в секунду. Наконец, в высокоскоростном режиме съемки с частотой 120 или 100 кадров в секунду, но с размером кадра 1280×720 угол наклона вертикалей снижается вовсе до 2,3°. Это указывает на действительно скоростное считывание с датчика. Кстати, внимательный читатель наверняка обратил внимание, что угол наклона в трех приведенных режимах последовательно уменьшается слева-направо ровно в два раза: 8,8/2=4,4 и 4,4/2=2,2(2,3). Совпадение? Нет, всего лишь строгое следствие изменения скорости снятия информации с датчика, выше скорость — ниже уровень роллинг-шаттера.

    Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:

    Комментирование и размещение ссылок запрещено.

    Комментарии закрыты.